月亮和上升星座相同(月亮和上升同一个星座)
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还可以吧!主要讲:这是一个爱情故事,关于一对异乡漂泊的年轻人。十年前,见清和小晓偶然地相识在归乡过年的火车上。两人怀揣着共同的梦想,一起在北京打拼,并开始了一段相聚相离的情感之路。十年后,见清和小晓在飞机上再次偶然重逢。命运就是这么神奇。在一次次的偶然下,平行线交叉,再平行,故事始终有“然后”。可后来的他们,学会如何去爱了吗?
先不管退票风波,《后我》也远没有及格,主要是打90后的情怀。希望能有更值得影迷引起共鸣的电影。
周冬雨长了一张没有被生活摧残过的脸,所以她可以在每一部电影里天真无邪,然后被生活撕裂,又在下一部电影中满血复活。好的导演只用在适当的时候撕裂这张脸,就可以让观众感到真实的痛苦。
不过我觉得电影滥用了这张脸。明明是后来的我们,最后却只有后来的林见清。
方小晓呢?
相对于电影所展现的林见清相对完整的社会关系和人生经历,电影对于方小晓的刻画几近潦草。她的母亲一闪而过,她没有自己的朋友,甚至久别重逢后,她,除了坐经济舱一个确定因素,观众和林见清对她的现在都一无所知。
这作为刘若英这位女性导演的作品实在有些诡异,更合理的解释可能是,女文青刘若英希望塑造男人眼中的小晓,甚过真实的小晓。
我很喜欢林见清和方小晓在一起的时候,年轻人恋爱时眼睛都会放光,那种相濡以沫,是很真实的甜蜜。但电影的前半段和后半段有着明显的差距,如果说前半段的两个人还在写实,后半段的两人就开始沉溺在导演的自我表达中,逐渐崩坏。
电影的后半段,连两个人的争吵分离都表现得支离破碎,这种破碎在于它并不打算告诉你林见清和小晓真实的心理状态,只能看到他们的对抗。对抗世界,对抗彼此,我们不知道这两个角色为什么明明如此相爱却要如此伤害,只能笼统地将其称之为“作”。
然后穿插着看着黑白镜头下的井柏然和周冬雨,听他们矫情地问着“你爱过我吗”?
雪地里为了点题出现的对话出现得非常突兀,是一段为了表达而引起的发问,难道当年不是因为确认爱着才感受到幸福吗?为什么要在多年后再度确认?
唯一的解释是,导演太想摇着观众的肩膀说——看看吧,周冬雨是白月光啊!
一部并非大导演、大制作、大IP的片子,一部主题已然是烂大街的爱情电影,首日票房竟然高达2.88亿,《后来的我们》虚***票房搞得如此明显,吃相如此难看,必然跟片方、猫眼和线下宣发脱不了干系,他们的这种行为透支了院线的信任,深深伤害了院线渠道。说到底,还是拿资本控制了电影,手段更拙劣而已。
这个行业现在学会了***,他们赌票房观众跟风,赌口碑人云亦云,赌自己暗地里的操作,别人看见也不吭声。
29日凌晨,猫眼对于此次“退票***”回应,表示已将相关数据、证据提交主管部门并将协同作进一步的详细调查,同时平台将关闭退票功能。
《后来的我们》数据***、退票风波的新闻一出,迅速成为行业焦点。单从这件事上来看,受损失的是院线,受欺骗的是观众,行为之恶劣能让人群起而攻之。但从整个电影产业链以及电影生态来看,这也许是一件好事,因为只有问题暴露出来了,才有纠正的机会,才能引起相关部门的注意和监管,才能早日规范好电影市场,才能给所有电影从业者经验和教训。在观众逐渐成熟、甚至更挑剔的时代,与其把心思用在玩资本、玩***买数据等投机取巧的行为上,不如用心打磨剧本精雕演技拍出好电影给观众。后来的我们,不仅要努力让票房越来越高,更要学会尊重电影本身,尊重每一位观众手中的电影票。(Q0434)
为什么古人把戏子纳入“三教九流”,入不了庭堂,也是有道理的。***圈狗血的事儿,渣男,绿茶婊还少吗?只不过是,爆出来没爆出来罢了,只是,我们应该关心的是,为什么一个小鲜肉的片酬都上亿,一个为国家做着贡献的科学家,民营企业家等等辛苦一年,也得不到多少的钱。前不久,新闻上说,有些港星在香港拍了大半辈子的电影电视剧,也买不起房,来大陆拍了几部脑残剧,也就两三年时间,就买房买车。。。
《后来的我们》拿到五一***期电影票房冠军,但随后被爆票房***,经国家电影局的初步认定,《后来的我们》在上映首日时的大量退票情况存在异常,而这个***也反映了我国电影产业的一些问题。
在之前很长的一段时间里,我国的电影产业都是以扩大产能来支撑越来越大的产业结构,近年来票房虽然不断增长,但是并没有给平均上座率和影片质量带来显著提升。恰恰相反,膨胀的票房带来的是资本的入场,电影产业也被各类杠杆撬动,随之而来的就是大量泡沫涌入电影领域,票房***就是其中之一。
在之前,《叶问3》等影片就被曝光买票房丑闻,买票房的目的是为了在股票或者是其他市场上让相关利益方获得丰厚回报,比如10亿的票房能够在其他市场获得20亿的回报,那获利方宁可借钱也会去把这10亿票房买下来。虽然在2016年相关部门叫停了上市公司在***等领域的跨界投资,但没有取得良好效果,主要原因是因为我国虽然电影质量不高,但是因为天价片酬等问题,造成电影***昂贵,制作成本过广告,导致发行方压力过大,没有几个亿的投入根本拿不出一个像样的作品,质量不高自然票房也就不会获得多少回报,而买票房的道路被封堵,就只能另辟蹊径。
比如这次《后来的我们》票房***,就是利用了电***线之间的竞争,为了吸引人数,***只能拿出各种优惠方案,比如退票、改签,而发行方就可以利用这个漏洞,通过网络售票恶意刷单,制造“口碑”***象,达到拉升票房的目的。
之所以会出现票房***,归根到底还是我国电影产业各个链条上的不健全,想解决这个问题,只能通过规范市场秩序,营造公平竞争环境上做文章。
我觉得反映了电影市场的营销方式又注入了新的计谋。
我们知道电影其实严格上来说,也是属于服务行业的,但是又与服务行业不一样,它不是实物,我们无法先看到成品,是要先买单再享受的。所以我们在选择电影的时候也会根据它的一些因素来作出抉择,这其实就与电影的营销方式有着密切的关系了。
电影的营销方式一般来说,就是我们常见的发布会的宣传,导演主演们到全国各地去宣传;明星利用自己的流量优势在自己的微博上吆喝或者是明星好友发表观看宣言拉动粉丝;在公交或者是地铁张贴宣传的海报也是砸钱的宣传方式;
当然从电影的本身进行宣传也是一种重要的手段,如果电影本身就是一个大ip,那么具备了强大的群众基础,像三生三世、喜洋洋这类的。所以预告片也是吸引人的一种重要方式。或者是电影未播先火的台词;不过电影的槽点其实会也会让人想要去看,像之前的小时代就是一个典型的例子,很多人知道这部电影有很多槽点,但还是忍不住去看,因为想要知道那么多人在嘛,是在骂什么,典型的从众行为。
随着新的媒体平台的出现,电影的宣传也[_a***_]到新媒体平台上,例如公众号软文宣传、微博上等平台;所以也还会出现水军、僵尸军这类宣传手法。这些宣传的手段大家都是心知肚明的,也都有一定的效果。
《后来的我们》违规退票,严重影响了电影市场的秩序。
一般影城的正常运营逻辑是,在一部电影上映之前,会大概调查一下它的观众期待值。如果一部电影获得了较高的观众期待值,就更容易获得***经理的青睐,从而在上映初期获得可观的排片,之后随着影片进入市场,接受观众的检阅。不受欢迎的电影就会逐渐失去***经理的信任,市场份额越来越小,票房获利空间也就会越来越小。反之如果一部电影先期表现良好,那么它自然会得到***经理的持续支持,提高排片,它的票房获利空间也随之增大。
而《后来的我们》坏就坏在用预售票***院线,还给院线放出了错误的市场信号。让他们认为《后来的我们》市场潜力巨大,纷纷在排片上给予了支持。结果它又利用退票规则的漏洞,把之前预售太高的票房又退了相当一部分。也就是说,预售票房是经过人为注水的,而这样的注水行为却几乎不用承担任何成本;风险全转嫁给了院线,院线也只能哑巴吃黄连。同时,抬高排片的目的又达到了,其他电影的市场也被压缩。也就是说,这是个彻头彻尾的票房***,还把各个环节的人都得罪了。导致后来淘票票不得不关闭退票通道。
笔者认为出现这个***主要不是社会的问题,还是行业的问题。本身这一行就存在着各种潜规则,违规操作。《后来的我们》一祭出终极杀手锏就把这个问题推向***,因为除了片方赚钱,其他环节的人都面临了不同程度的损失。也体现了我国行业规范,相关法律的缺失。《电影促进法》大部分是一些笼统的条文,而这些笼统的条文又如何能适应瞬息万变的电影市场呢?
《朋友》《风雨无阻》这两首歌,每次去***都会点这两首歌,每次唱这首歌我都会泪流满面,因为这两首歌曲都是我的初恋最喜欢的歌曲,他也唱得特别好。他很喜欢周华健的歌曲,周华健的每首歌曲他都会唱,而且唱得特别纯正,如火纯青,如***包换,上学的时候,每年学校的校园音乐节,他也都会唱周华健的歌,获得全校大部分粉丝的关注,当然我也是其中的之一的小粉丝。
一开始,他并没有注意到我,也不知道我喜欢他,后来我写了一封信给他,表达了对他的仰慕之情。可惜,信给他之后,也没有什么特别的反应,看到我的表情还是淡淡的,没有什么特别的反应呢。我就特别着急,怎么才能让他注意到呢!
于是,我就偷偷地找他的朋友,问他的喜好,给他买小礼物,当然,那时候是学生也没有什么钱,都是些小玩意儿,慢慢地打动了他,他开始主动找我说话,我心里特别高兴啊,那个乐啊,学校的男神主动跟我说话,说明他心里有我啊。随着两人的接触多了,渐渐地感情也慢慢培养起来了。有次两人一起去图书馆,他说咱俩认识这么场时间了,你做我女朋友吧。哈哈哈哈,我当时激动地都说不出话了,连连点头,生怕他反悔似的。
答应做他的女朋友之后,我们一起走过了两年的甜蜜时光,但还是没有逃过毕业就分手的魔咒,他回到了老家,接受了父母安排好的工作,我也回到了老家,工作,结婚、生女,一切按部就班。但时常想起他,从未联系过,把这一切藏在心底,默默地祝福他吧,希望他过得好啊 !
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