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1. 清代著名学者桂馥的书法怎么样？

清代著名学者桂馥的书法怎么样？

终于看到有人问到桂馥的书法问题了，我立刻就点击了“回答”按钮。倒不是我对桂馥有多了解，而是我太喜欢他的作品了。

我上高中的时候，有一次难得逛了一家新华书店，本来是去看看有没有化学复习题之类的课外书籍，没想到一眼就被一本桂馥的隶书字帖吸引了，当时我还并不知道隶书书法的更多讲究，只是觉得我们的汉字在桂馥的笔下，这样写很美、非常美。

清代“朴学”之风大盛，其正面的影响力一直延续至当代，在保存和传递古代文化遗产方面具有积极意义。但在另一方面，许多人朴学过盛，走火入魔，"凡古必真，凡汉必好"，深陷“崇古而泥古不化”的泥潭之中而不能自拔。

桂馥生在这样一个历史时期，当然受到大环境的影响，但他却时刻保持头脑清醒，实在是难能可贵！他虽然基本认同朴学，却不完全受汉古之风的羁绊，表现在书法艺术上，也是如此，他的隶书书法工稳淳朴，厚重古拙，整严润健，直逼***。

如果静下心细看桂馥的隶书作品，我们的确能够读得出来一位学者的理智和谨严，他的作品笔墨技巧非常高超，法度森严，结字工稳平实，一丝不苟。观看桂馥书法作品，感觉晚风拂面，沁人心脾。

也有人评价桂馥隶书缺少灵动，缺少***色彩，缺乏书法家的鲜活个性。

桂馥的确是清代大名鼎鼎的学者，以严谨治学著称，他的学术和涵养反映在他的书法里，体现了理性、规矩、工稳、古雅。他是清隶大家，曾与伊秉绶，陈鸿寿、黄易齐名。

但是，现代人对他的隶书认可度不高，认为他的隶书过于工稳，显得刻板，缺乏伊秉綬的“趣”，没有黄易的讨巧，也没有陈洪绶的夸张。我以为这与他的个性有关，但其实桂馥的这种中庸之道是书法的本真，是隶书的正道，有专家认为，桂馥的隶书具有汉隶的正大气象，是直通汉隶的典范，但也有人认为，他的刻板没有汉隶风神。我以为，是否汉隶嫡传，主要看气格，从这个意义上说，他比四家其他三位都要正宗。

当然，书法须在传承的基础上有创新发展，这一点，桂馥的隶书少了一些创意，无疑属于保守派。

桂馥(1736一1805)，字未谷，号雩门，山东曲阜人。乾隆五十五年(179o)进士，官云南永平县知县。书法家，文字训诂学家。篆刻家，清代著名学者，精于考证碑版，尤其擅长隶书。

其隶书厚重拙朴，雄浑威武、从容纵逸，老辣苍劲。《艺舟双辑》评其为"分书佳品上″。

隶书的散淡闲逸布局方法:

一，纵向看:行与行之间较宽疏。

横向看:上下字距收缩。

二，字与行的间距拉开较大距离，各自有大的布白，形成闲逸、空灵的意境。

桂馥生平喜博览群书，对金石、六史有独到研究。家富藏书，有藏书处"十二篆师精舍″，收藏有宋本《说文解字韵谱》、影元抄本《紫云增修礼部韵略释疑》、《雁门集》等稀见之本，与济南学者周永年共建"藉书园″。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。下图为桂馥所书隶书书法作品。)

桂馥（公元1736—1805年），山东曲阜人。字冬卉，号未谷，乾隆五十五年（公元1790年）进士。桂馥曾任云南永平知县，并率于任上。桂馥是清代乾隆嘉庆年间的著名学者、文字训诂学家。桂馥一生著述丰富。桂馥治学之余，精研汉碑于隶书一体取得很高的成就，其书法作品在社会上影响广泛，深受世人赞赏和肯定。

桂馥的隶书作品用笔朴实，结构开展，气息古高，给予人们以厚重、大气的感觉。他的作品达到了随心所欲不逾矩的境界。评价书家未必一定要斤斤计较一笔一画之拙劣，而应综合评价书家在与书法相关领域的造诣，这样才会得出相对科学的结论。

桂馥不但留下了大量的精美书作，在书论方面也留下了宝贵的文字。所有这些，都是他在中国书法史上作出的贡献，奠定了其在中国书法上的地位和作用。

【人物简介】

桂馥是清代乾嘉年间著名学者、文字训诂学家，也是著名的书法家。其一生酷嗜读书，博涉群籍，曾参与《四库全书》的编纂工作，尤谙考据之学，以治文字、金石之学闻名，与同时代的段玉裁并称“南段北桂”。又擅长碑版考证，兼精书画篆刻，戏剧、音乐无所不通。他一生著述颇丰，有《说文义证》五十卷、《札朴》十卷、《晚学集》八卷、《未谷诗集》四卷等。

【书法建树】

桂馥，精研汉碑，于隶书一体取得了很高的成就。清张维屏《松轩随笔》评其书：“百余年来，论天下八分书（即隶书），推桂未谷第一”，清代文字学家王筠评说：“桂未谷与伊墨卿（伊秉绶）南北对峙”。

由此可见桂馥隶书得到了前人充分肯定，算得上是清中期振兴汉碑、弘扬隶体的代表人物。

桂馥的隶书作品，用笔朴实，结构开张，气息高古，给人以厚重、大气之感，颇具汉隶雄健浑厚一路的体貌。结体大多严谨而规矩、平稳而凝重，雄强而挺拔，笔画方中寓圆、舒展坦荡，多用重墨。世人熟知的纪晓岚“阅微草堂”的题名字幅即为桂馥所书。

【作品】

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